پنجشنبه - ۱۳۹۸/۰۴/۰۶
صفحه اصلی >> گوناگون >> سینما در 30 نما

سینما در 30 نما

خیالی حقیقی‌تر از واقعیت

نسبت میان دو فیلم «آژانس شیشه‌ای» و «حاج کاظم» که اولی داستانی و دومی مستند است «رابطه دو متن» از قواعد بسیاری پیروی می‌کند که برخی از محققان مانند باختین، کریستوا، بارت و ژنت به آن پرداخته‌اند. چگونگی نسبت میان دو فیلم «آژانس شیشه‌ای» و «حاج کاظم» که اولی داستانی و دومی مستند است از نوع کم‌نظیر محسوب می‌شود، زیرا …

مشاهده

نهادهای خبری و سینمایی در جنگ

فعالیت سینمایی و مستندسازی در جنگ فعالیت سینمایی و مستندسازی در جنگ، آن هم از سوی کسانی که پیش از آن تجربه‌ی نزدیکی از جنگ واقعی نداشتند و در واقع، سینماگر حرفه‌ای نیز به شمار نمی‌آمدند، سرگذشت مستندسازی جنگ را در سینما، سرگذشتی خواندنی کرده است. این مقاله به برشمردن نهادها و سازمان‌هایی می‌پردازد که سینمای جنگ را در ایران …

مشاهده

مستندهای پژوهش در تاریخ(فراتر از روایت‌گری یا نشان دادن برشی از زندگی واقعی)

این مقاله، فهرستی از مستندهای سینمای جنگ را در ایران تهیه کرده است که عمدتاً مستند پژوهشی خوانده می‌شوند. آنها می‌کوشند فراتر از روایت‌گری یا نشان دادن برشی از زندگی واقعی عمل کنند. آنها برش زندگی واقعی را، بی توجه به عنصر روایت‌گری، با یافته‌های پژوهشی خویش می‌سنجند تا یک داوری نهایی در اختیار خواننده قرار دهند. این نوع مستندها، …

مشاهده

آنها در آنجا نبودند( نسل سوم مستندسازان جنگ در ایران)

مشخصه‌ آثار نسل سوم مستندسازان جنگ در ایران این است که مستندساز «در آنجا» (صحنه‌ی نبرد) نیست یا نبوده است، اما گویی می‌خواهد به گذشته برود و با گردآوری تصاویر، گذشته را از آن خود کند. مستندساز نسل سوم، جنگ را تقدیس نمی‌کند، بلکه در آسایشگاه و در خانه به دنبال قهرمانان جنگ، بازماندگان، مصدومین و بیماران می‌گردد تا جنگ …

مشاهده

سینمای ملی و تماشاگر ملی (هویت فرهنگی سینمای ملی)

واژه‌ی «سینمای ملی» اغلب فقط برای توصیف فیلم‌هایی به کار می‌رود که در یک کشور خاص تولید شده‌اند. اگر چه این مناسب‌ترین راه بهره‌گیری از این واژه نیست. این مقاله می‌خواهد به کندوکاو در بعضی پیامدهای استفاده از واژه‌ی «ملی» در گفت و گو از سینما بپردازد. به نظر نویسنده، پارامترهای یک سینمای ملی باید علاوه بر محل تولید، به …

مشاهده

پیش‌نیازهای تحلیل فیلم

خوب است رابطه‌ی قصه‌ی فیلم‌ها با داستان‌ها و درام‌ها در رسانه‌های قدیمی‌تر دیگر را به یاد داشته باشیم و بعضی از سوابق تئوریک مهارت نوظهور تعبیر فیلم را بشناسیم. نمونه‌ی آنها، فرهنگ عامه است که چون یک خصیصه‌ی فرهنگی، به صورت‌های مختلف چون بازتابی از رویدادهای تاریخی دیرین و دربرگیرنده‌ی تمثیل‌ها یا توصیف‌هایی نمادین از رویدادهای طبیعی تعبیر شده است. …

مشاهده

«جنگ مسخره»‌ی جنسیت‌ها

سینمای کلاسیک فرانسه عشق و روابط مرد- زن را به منزله‌ی ماده‌ی خام همیشگی و محوری‌اش برمی‌گزیند. مقاله‌ی کنونی، می‌کوشد سه درون‌مایه‌ی «پدر بی‌پروا»، «پدر فداکار» و «پدر بد» را در این سینما بازشناسی کند و نمونه‌های آن را در فیلم‌های سال‌های آغازین سده‌ی بیستم برشمارد. به دیده‌ی نویسنده، این درون‌مایه‌ها هم‌زمان با دگرگونی‌های اجتماعی و حقوقی در فرانسه، کم …

مشاهده

روند تحلیل محتوای فیلم

این مقاله، به تحلیل محتوای فیلم، در کلی‌ترین معنا می‌پردازد. یک رویکرد عام به تعبیر محتوای فیلم به قرار زیر است: ۱) ما مجموعه‌ای از مفاهیم و احکام از روان شناسی پویا در اختیار داریم، مثلاً آن‌هایی که با عقده‌های اودیپی سروکار دارند. ۲) این گزاره‌ها متغیرهای فراوانی را پیشنهاد می‌کنند که می‌توانند در محتوای فیلم به تصویر کشیده شوند، …

مشاهده

وصیت دکتر گوبلز

این مقاله به ارزیابی سینمای آلمان نازی می‌پردازد. محصولات سینمایی رایش سوم به مدیریت وزارت تبلیغات و سرگرمی‌های عمومی ژوزف گوبلز، تا امروز در آن واحد هم منفور و هم پرسروصدا باقی مانده است. تولیدات ژانری در رایش سوم از نقش برجسته‌ای برخوردار بودند؛ تقریباً نیمی از کل فیلم‌ها کمدی و موزیکال بودند. چنین فیلم‌هایی ظاهراً ثابت می‌کنند که رژیم …

مشاهده

میراث توماس ادوارد لارنس

هنگ کنگ دارای هویتی متفاوت با هویت سایر جوامع چینی است، بالاخص با خاک اصلی چین که می‌خواهد عمدتاً مبتنی بر استفاده از زبان کانتونی و لهجه‌ی پر از اصطلاحات عامیانه کوچه و بازار آن، سینمای هنگ کنگ را از سینماهای خاک اصلی چین و تایوان متمایز کند. از این رو است که سینماگران هنگ‌کنگی به دنبال منتقدان سینمایی هالیوودی …

مشاهده