سینما در 30 نما

وسائل بدلکاری و صحنه ای پرتحرک

بی شک حرفه ی بدلکاری نیز مانند دیگر شاخه های سینما (و مانند همه ی حرفه ها) به ابزارها، ادوات و امکانات فنی خاص خود نیازمند است و بدون بهره گیری از این وسائل و ابزارها، انجام عملیات بدلکاری ناممکن است. ابزارها و ادوات بدلکاری در طول صد سال فعالیت و پیشرفت صنعت سینما، دستخوش تغییرات بسیاری شده اند و …

مشاهده

روان شناسی بدلکارانِ حرفه ای

ویژگی های عمومی و خصایص روان شناسانه ی هر رشته ی ورزشی، می تواند ربطی مستقیم با حرفه ی بدلکاری داشته باشد. با بررسی هر یک از رشته های ورزشی، دست کم در سطوح کلی، آگاهی و علم بیشتری در زمینه ی آمادگی جسمانی و تمرینات بدنی بدلکاران به دست خواهیم آورد و آشکار خواهد شد که با توجه به …

مشاهده

تمرین حرکت های اکشن در باشگاه بدلکاری

در این نوشته می خواهیم به بحث هایی در زمینه ی تمرین های اکشن در باشگاه بدلکاری که تحت نظر مربی با تجربه ی این رشته انجام می شود، بپردازیم. با کسب اطلاعات کافی در مورد تمرین های باشگاه بدلکاری، متوجه خواهیم شد که بدلکار، هنگامی که می خواهد به خلق یک صحنه ی مهیج و خطرناک بپردازد، باید چه …

مشاهده

حرکت های عمده ی بدلکاری (۲)

تمرینات مبارزه با شمشیر برای بازسازی یک زدوخورد مبارزه ای در فیلمی که اجرای حرکت های مبارزه ای با شمشیر در صحنه هایی از آن پیش بینی شده است، در ابتدا طرح آن صحنه ی مبارزه، باید براساس کلیت ماجرای فیلم و منطق روایی حاکم بر صحنه ها تهیه، سپس یک به یک و به ترتیب اولویت، آن کلیات جزء …

مشاهده

حرکت های عمده ی بدلکاری (۱)

در جهان سینما بخش های مربوط به اجرای دقیق و ظریف عملیات دشوار پرتحرک (اکشن) بر عهده ی یک گروه معیّن است که اعضای عمده ی این گروه، شامل کارگردان، طراح صحنه های پرتحرک، فیلمبردار، عکاس، تدوینگر، و نیز بازیگران صحنه های پرتحرک یا بدلکاران است. سرپرستی و نظارت مستقیم این گروه بر عهده ی سرپرست کارهای پرتحرک است و …

مشاهده

هفت روش برای طراحی پیرنگ فرعی در رمان

خواهر من یک قالی‌باف است. زمانی که به طرح خیره کننده روی دارقالی نگاه می‌کردم، طرح ظریف و پیچیده‌ای که ابداع کرده بود و هزاران رشته نخی که برای بافتن از آن‌ها استفاده می‌کرد، موضوعی توجه مرا به خود جلب کرد. با تعجب پرسیدم: «اگر بعد از بافتن نیمی از آن متوجه شوی که اشتباه بافته‌ای، چه کار می‌کنی؟» خواهرم …

مشاهده

عالم سینما، عالم انسان

 گفتاری از مجید شاه‌حسینی در بررسی رابطه‌ی ارگانیک سینما و علوم انسانی سینما هم مثل هر پدیده‌ی دیگری که در دوران مابعد رنسانس در غرب ظهور پیدا می‌کند، یک ریشه و بنیان فکری فلسفی دارد. اگر این بنیان و ریشه نبود، سینما در سال ۱۸۹۵، هم زمان در سه کشور دنیا پیدا نمی‌شد. اصولاً بشر از دیرباز دغدغه‌ی «روایت تصویری» …

مشاهده

آوینی، تمدن معنوی و سینما

حاشیه‌ای بر اندیشه‌های سینمایی شهید آوینی در کتاب «آینه‌ی جادو» در جواب اینکه «آب چیست؟» قریب به اتفاق مخاطبان به شما پاسخ خواهند داد که «آب ترکیبی از اکسیژن و هیدروژن است.» کسی حتی احتمال هم نخواهد داد که شما از «ماهیت آب» پرسش کرده باشید. در کتاب «آداب‌الصلاه» امام خمینی (رحمه الله علیه) آمده است: «رحمت واسعه‌ی الهیه را …

مشاهده

تأملاتی در ماهیت سینما (۴)

نسبت میان تماشاگر و دوربین مقابله‌ای که بین واقعیت سینمایی و تماشاگر اتفاق می‌افتد، از طریق «کادر دوربین» یا «پرده‌ی سینما» صورت می‌گیرد. از یک جانب، واقعیت سینمایی «بازتابِ آرمانی و مطلق درون فیلم‌ساز» است – که گفته شد – و از جانب دیگر، دوربین «جایگزین تماشاگر» است که اگر این «جایگزینی یا مطابقت» انجام نشود یا ناقص بماند، لزوماً …

مشاهده

تأملاتی در ماهیت سینما (۳)

سمبلیسم تنها راهی است که سینما برای گریز از جمود و انجماد تصویر در پیش دارد. البته نگارنده نمی‌داند که آیا لفظ سمبلیسم می‌تواند از عهده‌ی ابلاغ همه‌ی آن معنایی که مورد نظر است برآید یا خیر. با توجه به مقدماتی که گفته شد، روشن است که در ادامه‌ی بحث، از یک سو باید در «نسبت میان کلام و معنا» …

مشاهده